蘇聯戰爭電影：紮根歷史和哲學中的經典作品

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蘇聯的此類作品在世界電影史中首屈一指，它們詳盡地描述了戰爭的政治、經濟、軍事、民族原因，展現了整個戰爭的來龍去脈，刻畫出敵我雙方以及第三方各個層面的眾多人物形象，突出表現戰爭進程中的重大事件／戰鬥。不少影片甚至是傾國力拍攝，以求紀念歷史，昭示後人。

蘇聯全景式戰爭電影，在表現層面上一般分為敵我雙方大本營、敵我雙方各級指揮部、基層戰士和普通百姓以及敵後戰線幾個部分。在敵我大本營中，領導者的形象得到著重刻畫，主要體現者為斯大林、希特勒，以及朱可夫等軍事指揮官。敵我大本營因所處空間所限，具體場景往往是“開會”。而各級指揮部則不相同，方面軍、集團軍一級的指揮部相對固定，因特殊情況也體現為行軍途中和臨時指揮所。敵我雙方的將軍們大多冷靜、善戰，有時也塑造少數懦弱、蠢笨甚至叛變的將軍形象。能夠跳出這個套路的人物往往更顯得鮮活而有特色。

在規模超級宏大的全景式戰爭電影之外，蘇聯還拍攝了一大批以戰爭為背景的事件性戰爭電影。其中，一部分表現戰爭中發生的局部事件，另一部分則是具有人性思想或者反思意味的影片。《戰艦波將金號》、《馬克辛三部曲》、《我們來自喀瑯施塔得》、《帶槍的人》、《她在保衛祖國》、《士兵之歌》、《雁南飛》、《一個人的遭遇》、《第四十一個》、《伊萬的童年》、《自己去看》（白俄羅斯）、《這里的黎明靜悄悄》、《狙擊手》、《我是一個俄羅斯士兵》、《一個穆斯林》、《土耳其式開局》、《布谷鳥》等都屬於事件性戰爭電影。

蘇聯影片中有一大批反思歷史、審視自我的作品。這些影片有的對戰爭的殘酷進行了哲學意義上的思考，有的對由於戰爭中的特殊環境對“自己人”產生的懷疑和傷害進行了反思。《雁南飛》、《一個人的遭遇》、《伊萬的童年》、《第四十一個》都是此類電影的代表作。他們的產生源自於蘇聯所具有的東歐哲學傳統和蘇聯電影工藝，在完成主題講述的同時，在視聽語言上也為世界電影作出了貢獻。《燕南飛》中的長鏡頭、《一個人的遭遇》中的主觀鏡頭、《伊萬的童年》中夢境的處理，都是視聽語言運用的經典範例。由於受到特殊政治時期的影響，這些影片大多曾被打入“冷宮”，但一經解禁，立刻煥發出迷人的光彩。

近期俄羅斯拍攝的戰爭片在一定程度上受到了西方戰爭片的影響，無論主題立意、人物定位還是表現形式、視聽技巧，都顯示出西方商業電影的某些特征。事實上，這並不是一個很好的現象。每一個民族、國家都有用自己的方式思考自歷史和生活的權力。某些看似國際標準的電影規則對於其他民族、國家的電影是不適合的，何況俄羅斯是一個具有悠久文化傳統、足以使用自己的話語進行電影講述的國家。蘇聯一代代的電影前輩為國產電影註入了一種力量，這種力量必將會在俄羅斯的土地上再次顯現威力。

綜合報道

《透視俄羅斯》